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本文摘要：

杨无咎是“文人画”启行者之一他的绘画常使诗（词）书画相互配合共为一堂。

杨无咎是“文人画”启行者之一他的绘画常使诗（词）书画相互配合共为一堂。他著有《逃禅词集》传世。宋代范成大所著的《梅谱》中说：“近世始画黑梅江西杨补之尤有名其徒效之者实繁。

”杨无咎的绘画一直影响到元明清的许多画家就是今日的画梅也经常看到他的笔法痕迹。

宋 杨无咎《墨梅图页》

什么叫“村梅”？历史上他以“村梅”闻名于世！

宋 杨无咎《墨梅图页》

杨无咎作画注意形象与笔墨的精妙既不是刻意工细的传写也不放纵泼辣使体现的物象形神兼备挣脱了两宋时期在画坛占主导职位的工致精致勾勒的民风形成一种温和凝练的写意笔墨挥洒出梅花的清标雅韵。

杨无咎的梅花是以水墨“写意”为之因而和画院华丽气势派头的“宫梅”有所差别因品高格雅而不被时人浏览。宋高宗赵构曾讥笑他的墨梅为“村梅”他并不以为然反而自称为“奉敕村梅”。

宋 杨无咎《墨梅图页》

宋 杨无咎《四梅图卷》 局部

宋 杨无咎《四梅图卷》 局部

宋 杨无咎《墨梅图页》

杨无咎的梅干画得很精彩他通过仔细视察把梅干、梅枝归纳综合成多种典型姿态开张、合抱、穿插、疏密、横斜都很讲求在这里我们已看到了画梅的“女字穿插法”。这种方法成为后世画梅者必须掌握的方法之一。清代画家吴昌硕画梅就把“女字穿插法”发挥到了极致。

杨无咎主张“画中有我”不恪守成法脱出窠臼建立了自己独占的气势派头。以墨线圈花重墨点蕾不加彩色晕染一变以彩色或墨晕作花之法。

并以浓墨画梢老干一笔挥就或干或润的黑间留出飞白纵横如意虚实相间自然而不刻板把苍皮斑剥的老干体现得真实而生动。

宋 杨无咎《四梅图卷》 局部

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